Ik heb hem vorig jaar op North Sea gezien met met het Pat Metheny trio (en ook die workshop trouwens). Dat optreden was meteen een van de redenen dat ik ben 'overgestapt' naar contrabas. Iets wat ik altijd al ooit wou, maar altijd uitgesteld heb omdat ik bang was dat ik mijn elektrische bas nauwelijks meer zou aanraken. Gedeeltelijk is dat nu ook waar, maar ik heb er geen minuut spijt van gehad. Toen vond ik zijn geluid wel mooi.

Maar goed, dat terzijde. Ik ben wel benieuwd naar de ervaringen met die AMT clip on mic. En of andere elementen ook zoveel tik en bonk versterken en zo´n nasaal strijkgeluid hebben.

Ik hou ook erg van een akoestisch geluid maar ik vind een meer elektrische geluid vaak ook mooi. Soms is het zelfs duidelijker heb ik het idee en komt het beter uit de verf in een (fusion/pop)band dan een meer akoestisch geluid. Zoals bijvoorbeeld het geluid van Stanley Clarke.

De laatste tijd luister ik ook veel naar Eddie Gomez en dat geluid kan ik ook wel waarderen. Dat klinkt ook vrij elektrisch en niet iedereen zal het mooi vinden.

wat vinden jullie trouwens van zijn geluid (en spel)?

Ik ben hem de laatste tijd een paar keer tegen gekomen op de zender Mezzo; bij een Bill Evans compilatie en bij een recent concert. Wat ik mooi vind aan zijn spel is de passie waarmee hij speelde. Prima linkerhand in technisch opzicht en hij deed er vaak hele mooie dingen mee. Minder prettig vind ik zijn intonatie; vaak vals en vooral als hij gaat strijken zet ik dan maar gauw het volgende nummer op. Tja, zijn sound... niet mijn smaak hoor, zoals het vroeger klonk. Dun en nasaal. Maar bij dat recente concert op Mezzo had hij een prachtige sound. Ook op zijn intonatie was toen niets meer aan te merken. Helaas was de passie ook helemaal uit zijn spel verdwenen, zodat het een enigszins slaapverwekkende vertoning werd.

Ik vind zijn spel op het Chick Corea album 'Friends' erg mooi. Mooie lyrische solo's en een aparte elektrisch aandoende sound.
Ook op sommige hele oude Bill Evans opnamen vind ik hem heel mooi spelen. Erg virtuoos, maar het mooiste als hij wat gas terug neemt.
Je hebt gelijk over zijn intonatie, dat is waar veel mensen bij hem over vallen. Maar toch compenseert hij dat met zijn techniek.

Zoals in dit filmpje (solo start 0:50):
http://www.youtube.com/watch?v=bbUpSH76RL0

Opvallende rechterhand techniek. Meer een elektrisch bas techniek. Zo speel ik meestal ook als ik hele snelle dingen speel.

Ben zelf geen grote van van Gomez' geluid, maar vind dat hij wel erg mooi kan spelen. Bijvoorbeeld op de Bill Evans plaat 'I Will Say Goodbye', prachtige plaat!

Mag ik even een misverstand de wereld uit helpen...
Jürgen heeft idd een eigen pickup ontwikkeld. Maar hij lijkt visueel niet op de FC. Wat Jürgen wel eens doet is de FC inbouwen met enkel het wieltje waar de piezo inzit. Het andere installeert hij niet omdat wij hier meestal geen nood hebben aan een verstelbare kam.
Zijn pickup wordt in de kam ingebouwd (op ongeveer dezelfde positie als de FC) maar je ziet enkel een kabeltje uit de kam komen. Dat gaat naar een klein blokje met twee schakelaartjes om twee filters in en uit te schakelen of te combineren (vier mogelijkheden dus...)
Een van de weken gaat er zo eentje op m'n bas
Daar zit nu een FC op en ben erg benieuwd naar het verschil/verbetering...
Groetjes,
Francis

amsterdamwinds.nl heeft een AMT S25B (zonder pre amp) voor €846,00 te koop. Even door sparen als je daar interesse in hebt?
Hou er rekening mee dat je dan met 'n mic op 't podium loopt, en die zijn feedback gevoelig.
Oh, ik zie dat Thomann 'm ook heeft, en mét pre amp: AMT SP25B, kan van jou zijn voor slechts 1379 eurootjes.

Z.g.n. tik en bonk geluiden worden inderdaad goed opgepikt door de meeste pickups. Ze pakken met name het geluid van je snaren, daardoor hoor je de aanslag vaak erg goed. Soms is dat wenselijk.. meestal niet.
Strijk geluid is vaak heel kaal, blikkerig. Misschien dat daar met 'n EQ pedaaltje een kleine verbetering/correctie mee kan maken.

bedankt voor de tips.

Die AMT is toch echt te veel geld. En inderdaad de feedbackgevoeligheid is ook niet echt handig.
Ik denk dat ik mijn Clevinger pickup toch weer weg ga doen. Misschien klinkt hij in combinatie met een andere bas geweldig, maar op mijn bas komt hij niet uit de verf.
Misschien ga ik toch een keer een Full Circle uitproberen. Wel eerst horen en dan kopen.

Wat ik trouwens ook heb, is dat het strijkvolume echt veel hoger is. Is dat met andere pickups ook zo? en hoe lossen jullie dat op? je zal er dan toch weer een pedaaltje tussen moeten zetten om dit volumeverschil tegen te gaan.

Ja, dat heb ik ook dat het strijk geluid een stuk harder is dan het plukken. Ik zet m'n volume knop daarom altijd wat lager. Bij gebrek aan die knop is een volume pedaal denk ik 'n uitkomst.

ok, dat wordt dus weer wat extra's meeslepen.

Hoe bevalt deze pre-amp inmiddels? Heb je hem ook voor de CD opnamen gebruikt?

Ik zit 'n beetje te dubben.. de laatste tijd neem ik m'n Fender ook mee naar optredens, sommige nummers vragen om een wat meer puntige bas. Bij het switchen trap ik nu iedere keer m'n stem apparaat in en wissel ik de jacks.. echt ideaal is dat niet. Ik heb 'n behringer mixertje die ik nog had liggen er tussen gezet, maar dat gaf te veel ruis.
Zo'n D-tar Solstice lijkt me best een goede oplossing voor dit probleem (zolang het bij 2 bassen blijft). Wel'n prijzige oplossing, maar het is best een veelzijdig apparaat als ik het zo zie :-)

Vraagje wbtr de FX MIX; wordt dit zowel bij de balanced als de gewone output mee genomen? Sommige bastops nemen dit niet mee in hun line-out..

Ja, de D-tarsolstice bevalt wel. Voor mijn laatste CD's heb ik hem niet gebruikt. Dat had een paar redenen: sinds ik er kort geleden nieuwe snaren op heb gedraaid, voldoet mijn Wilson in zijn eentje prachtig. Klinkt eigenlijk prima akoestisch zo; blijkbaar gaat hij vooral 'elektrisch' klinken als de snaren wat ouder worden. Misschien ga ik er voortaan wel elk half jaar nieuwe op zetten! Ik merk dus dat het vooral fijn is om met 2 elementen te werken als de snaren wat ouder worden. Daarnaast is het zo dat ik voornamelijk akoestisch heb opgenomen. Dat vind ik in de meeste situaties toch het allermooist. Alleen de Philip Baumgarten Trio CD The Arrival heb ik versterkt opgenomen, omdat daar af en toe ook soul, rock en supersnelle stevige lopende bas voor nodig was en dan werkt het gewoon beter als de bas wat harder is, zodat de drummer ook flink uit zijn dak kan gaan. Maar over die voorversterker niets dan goeds! Mooi ding en eigenlijk vind ik de prijs nog meevallen voor de geboden kwaliteit.

Frappant, dat de bas akoestischer klinkt met nieuwe snaren... Zou dat door de extra sustain komen? Zo zie je maar hoe belangrijk snaren zijn voor de klankkleur van het instrument.

Ik zie dat de Solstice ook phantom power kan geven, dus je zou hem ook voor condensator mics kunnen gebruiken. Live of in de studio.
Met de gebalanceerde output is het een zeer luxe DI :-)

Wbtr de FX mix, heb je die al eens gebruikt? Wordt die ook door beide outputs mee genomen?

Heb je een mute footswitch gemaakt? Apart dat ze die er niet bij kunnen leveren. Lijkt me vooral handig tijdens het stemmen.

Nee, dat heb ik allemaal niet gebruikt. Ik was alleen maar geïnteresseerd in het tegelijk gebruiken van mijn beide elementen... Ik vind het eigenlijk wel interessant hoe de Solstice presteert als voorversterker voor opnames (dus met (groot) membraan mics)! Op dit moment gebruik ik een Universal Audio voor opnames van de contrabas, wat dezelfde voorversterker is die Spock Studio in New York gebruikt (die echt van alles het beste van het beste heeft), en die vind ik erg goed. Maar ik ga dit ook uitzoeken, natuurlijk prachtig als de Solstice wat dat betreft ook fantastisch presteert! (Bovendien kan ik de Universal Audio dan weer ergens anders voor gebruiken.)

Het is me eindelijk gelukt om een microfoon en piezo succesvol te combineren. Ik heb een tijdje terug een Fishman Full cirlce op m'n bas laten zetten. Daarnaast gebruik ik een wat oudere AKG C3000 (niet de 3000B) in de hypercardoide stand. Die bevestig ik met post elastieken tussen de poten van de brug. Beiden gaan naar de headway edb1 waar ik ze kan mengen. De line out gaat dan weer naar de ingang van de SWR Baby blue.

Doordat die versterker heel natuurlijk klinkt heb ik het idee dat je minder last van rondzingen hebt. Bij m'n SWR workingman's versterker had ik dat veel sneller. Wordt misschien ook wel veroorzaakt door de piezo tweeter.

Wel een behoorlijk complexe setup, maar ik kan nu dus prima microfoon en element combineren en omdat het element en de microfoon op ongeveer dezelfde afstand van het boven blad zitten kleurt het prima. Als ik de microfoon te hard zet krijg ik wel wat last van galm, maar kan toch redelijk hard spelen voordat het gaat rondzingen.